Uschi Digard, Švedijoje gimusi aktorė ir modelis, išgarsėjo septintajame ir aštuntajame dešimtmečiuose dėl savo vaidmenų suaugusiųjų tematikos ir išnaudojimo filmuose. Gimusi Šveicarijoje 1948 m., ji pradėjo savo karjerą kaip modelis ir greitai sulaukė dėmesio dėl savo išskirtinės išvaizdos, apvalių figūrų ir drąsaus pasirodymo prieš kamerą. Šios savybės išskyrė ją kultinio ir pogrindinio kino srityje, ypač lengvojo pornografijos žanre, kuris klestėjo kontrkultūros eroje.
Septintojo dešimtmečio pabaigoje ir aštuntajame dešimtmetyje Digard dažnai bendradarbiavo su režisieriais, žinomais dėl provokuojančio pasakojimo, įskaitant Russą Meyerį, garsėjantį ekscentriškais, moterų vadovaujamais filmais. Ji vaidino keliuose jo darbuose, tokiuose kaip „Supervixens“ (1975 m.) ir „Po Ultravixens slėniu“ (1979 m.), kur jos vaidmenyse žaismingas jausmingumas derėjo su keistu humoru. Šie vaidmenys pabrėžė perdėtą moteriškumą ir maištingą dvasią, kuri apibrėžė eksploatacinių filmų judėjimą. Nors šie kūriniai nebuvo pagrindiniai hitai, jie subūrė atsidavusią gerbėjų bazę ir pelnė Digard kulto statusą.
Be darbo kine, Digard pasirodė įvairiuose televizijos serialuose ir atliko nedidelius, kartais neįvardintus vaidmenis didelio ekrano hituose, tokiuose kaip Melo Brookso „ Liepsnojantys balnai“ (1974). Ji taip pat tapo žinomu veidu suaugusiųjų žurnaluose, žavėjosi savo natūraliu grožiu ir laisvamanišku požiūriu į modelio darbą. Jos buvimas tiek vizualinėje, tiek spaudos žiniasklaidoje padėjo įtvirtinti jos reputaciją alternatyvioje pramogų scenoje aštuntajame dešimtmetyje.
Devintajame dešimtmetyje Digard pradėjo trauktis iš viešojo gyvenimo, tyliai ir be skandalų pasitraukdama iš industrijos. Kitaip nei daugelis kolegų iš eksploatacinio kino eros, ji išvengė asmeninių spąstų, kurie dažnai lydėdavo šlovę, ir paliko palikimą, įsišaknijusį įgalinime ir neatsiprašinėjanti saviraiška.
Šiandien Uschi Digard laikoma viena pagrindinių figūrų XX a. 8-ojo dešimtmečio eksploataciniame kine. Nors ji niekada ir nepasiekė pagrindinės žvaigždės statuso, jos darbas su Russu Meyeriu ir kitais to meto kino kūrėjais ir toliau sulaukia kultinio kino entuziastų pripažinimo. Jos įtaka išlieka, atspindėdama laiką, kai pogrindinis kinas metė iššūkį normoms ir iš naujo apibrėžė moterišką galią ekrane.
